當今年美國圣丹斯電影節在統計交易額時，《Spheres》并未計入在內。《Spheres》被VR影視發行公司CityLights以7位數（140萬美元）收購。這也將成為電影史上的一座里程碑。

《Spheres》的完整版將在Oculus Rift上亮相，之后CityLights將進一步拓展該系列的發行渠道。《Spheres》是在Oculus和Intel的支持下制作出來的。

目前只公布了《Spheres》的第一集“Songs of Spacetime”。影片中觀眾將進入黑洞的中心，去探索宇宙中歌聲的源頭。在這段交互式VR體驗中，引力波的突破性發現將改變我們看待宇宙的方式。

《Spheres》的成功對于今年的戛納電影節（Cannes Market）新開設的創新單元“Next”來說，無疑是一個好消息。這一單元將展示25多部影片，比如Christopher Nolan執導的《敦刻爾克》和Wes Anderson執導的《犬之島》等。

在今年的戛納電影節中，專門設置了VR放映廳；吊艙式旅行者座椅，其程序可用于操控觀眾的座位，比如劇烈的晃動，以及帶有刺激感官的效果；另外還有由英特爾全球內容科技戰略師Ravi Velhal主持的，關于影院VR體驗和沉浸式科技未來的主題會議。

另外，據2月份的研究和市場調查顯示：今年VR市場的市值達79億美元，預計到2023年將達到340.8億美元。VR在游戲和娛樂領域的廣泛應用被視為收入的主要驅動因素。

而史蒂文·斯皮爾伯格執導的VR主題影片《頭號玩家》創造的5.54億美元的全球票房，只是激發了人們對VR的興趣。要說VR在5年后的發展趨勢——電影與Oculus Rift之間的合作，會如何演變？如何融入到敘事電影制作和戲劇展覽中？這仍然是一個懸而未決的問題。

“在VR中和電影院觀看電影是完全不同的體驗。但是正如MPAA（美國電影協會）指出的那樣，大多數消費者都會選擇多個平臺，通過多種渠道獲得觀影體驗。所以如果他們在電影院時，能引起他們對VR的興趣，我認為這對于VR的整體發展勢頭將會有很大的幫助。”美國影院業主協會媒體研究的負責人 Phil Contrino表示。

戛納電影節的執行總監Jerome Paillard說，一個完整的VR電影產業鏈條，應該包括贊助、廣告、品牌植入、以及來自電影院這樣的VR線下渠道的分成。

目前，VR電影并沒有形成一個完善的商業模式，所以我們不能說圣丹斯電影節打開了市場。《Spheres》這個項目獲得了一定的成功，但之后能否再創輝煌還有待觀察。VR電影還處于早期的發展階段，但由于它受到不同品牌的關注和興趣，這對技術公司來說是個好消息。”

與此同時，影院巨頭們也開始嘗試運用新技術打開市場。Imax已推出了七個VR中心，其中一些是與AMC Theatres和Regal Cinemas合作，分別設在在紐約、洛杉磯、多倫多、英國曼徹斯特、曼谷和上海。

除此之外，Imax還設立了一個價值5000萬美元的“VR內容基金會”，并與華納兄弟和Home Entertainment合作，共同合作、制作VR項目（包括動作冒險電影《正義聯盟》）。

美國AMC影院（包含21世紀福克斯公司、美高梅電影公司MGM、華納兄弟等）為科技創業公司Dreamscape Immersive投資4000多萬美元，并預計在明年開放6個“VR影院”。

喜滿客影城（Cinemark）將于今年夏天在其旗艦劇院“West Plano”開設VR體驗。今年4月份，美國帝王娛樂集團（Regal Entertainment Group）推出了一款以交互式AR為特色的新型可收藏的電影雜志。

戛納電影節在過去三年中一直致力于在其Next單元中引入VR元素。繼圣丹斯電影節、SXSW科技藝術節、翠貝卡電影節和威尼斯電影節這四大電影節之后，成為第五個引入VR影片的電影節。2017年，VR短片《肉與沙》成為首部進入戛納正式展映單元的VR作品。這些國際主流電影界的消息一定程度上顯示了VR在電影行業的重要性，戛納電影節的口碑也因此得到了提升。

“在過去的幾年里，電影業已經發生了巨大變化，VR不僅是一種新興技術，同時為電影視聽語言帶去了新的變革。”Aronofsky表示：“觀眾希望隨時隨地都可以看電影、聽故事，這是一件好事，但這可能意味著VR參展商需要打破管理，并重塑電影的表現形式。”

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