今年的第75屆威尼斯電影節VR全景競賽單元，有三部中國出品的電影入選主競賽名單包括，Pinta Studios的《烈山氏》、某視頻網站的《無主之城VR》以及Sandman Studios的《地三仙》。今年的VR競賽仍然在Lazzaretto Vecchio島上舉行，這座曾經用于隔離傳染病人的小島如今再次匯聚來自世界各地的各種類型VR電影或短片，今年有40部作品入圍，氛圍互動單元和敘事單元。

在上一屆電影節中有22部作品入圍，Penrose工作室的《Arden's Wake》榮獲VR競賽單元最佳VR全景作品獎，今年的電影節擴大了VR全景單元規模，島上分為三個體驗區，其中來自中國的VR短片都聚集在互動體驗區。記者特別體驗了Sandman Studios的《地三仙》和Pinta Studios的《烈山氏》，特別是《烈山氏》給人印象深刻。這部作品以神農氏為主角，講述神農嘗百草時遭遇毒藥產生幻覺的簡單故事，全片沒有臺詞或字幕，主要體驗集中在神農氏中毒后的主觀體驗，包括產生的視聽幻覺和身體不良反應，借由VR技術令觀者體會到了傳統影視無法表達的奇妙感受。

該短片的兩位導演米粒和王錚此前都是做動畫電影出身，在2015-2016年所謂的“VR全景元年”，兩位導演接觸到了VR創作。比起傳統的動畫片，兩位導演認為，VR全景電影更容易讓觀眾進入到某種傳統影視表達不出來的狀態和環境中。VR全景技術進入到影視行業實際上是打破了電影、游戲及其他新媒體之間的次元壁，一部分從傳統影視行業“轉型”過來的VR電影導演，仍然堅持傳統電影語言的講述方式。記者曾觀看過去年蔡明亮導演的入圍VR影片《蘭若寺》，仍然使用傳統電影導演的視角，觀眾僅能360度“進入”拍攝場地，觀賞比以往平面大銀幕更豐富的內容。今年的入圍的《攻殼機動隊》也是注重敘事而沒有互動，由于該片是動畫制作，更打破了360度的限制，能讓觀者自由穿梭在更全面的空間系統里。

但像是《烈山氏》這樣的短片，米粒和王錚兩位導演介紹，更開始注重人機互動，也就是觀看者不僅能夠打破空間次元，更能直接操縱角色，使得電影本身具備更濃厚的游戲色彩，可以說是在嘗試電影與游戲的跨界中向前走了一大步。去年，兩位導演的另一部作品《拾夢老人》也入圍了VR競賽單元，上一部作品也有著豐富的交互體驗，米粒和王錚認為，VR全景技術實際上與其他已經出現過的電影技術相似，能夠將電影的可能性延伸，VR正在改變電影。兩人在這次電影節上也觀摩了不少其他參賽作品，表示同行們也給了自己更多靈感。

的確，正如3D技術進入到電影，很大程度上讓電影的娛樂性更大增加，VR技術則嘗試在其他方面引導電影的發展方向。從去年開始的不少VR短片作品表現出新生技術的極大創造性，今年的英國作品《A Discovery of Witches-Hiding in Plain Sight(魔法覺醒)》改編自Deborah Harkness于 2011 年出版的同名奇幻系列三部曲，觀者將化身女巫歷史學者Diana Bishop，使用手柄操作一步步揭開劇情，馬修·古迪在片中飾演了一個活了千歲的吸血鬼遺傳學家，觀眾將與他一起上演女巫與吸血鬼間的禁忌之戀。根據工作人員介紹，這部短片更多的意義在于對整個系列進行宣傳，因此將VR技術不僅用于電影創作本身，也參與到諸如宣傳、周邊游戲等領域，也是非常有意義的嘗試。

還有一部特色VR作品《Make Noise》設定為四到五人在一個房間內通過觀眾發出聲音控制劇情的進展，不但能欣賞故事，有團隊合作的樂趣，本身也是非常解壓的娛樂方式。很難界定像是這一類作品是否能成為傳統的電影，而觀眾觀看的方式也將有很大改變。

根據《烈山氏》的聯合出品方Jaunt中國市場部總監徐薈朋的介紹，VR全景電影影院、體驗場館在中國也已經逐漸鋪開了，越來越多的中國觀眾將有機會體驗這種跨界感極強的娛樂項目。她提到去年不少優秀的VR作品觀眾可以在線上平臺免費體驗，今年開始更多VR電影作品將可以通過線下店購買，觀眾可以如同以往購買游戲一樣挑選自己喜歡的作品。

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