對于VR全景制作從業(yè)者來說，做出能夠吸引用戶的全景是每一位創(chuàng)作者所追求的，那么什么樣的VR全景制作更能吸引人?今天小編就給大家?guī)硪黄韶浳模嘈拍憧赐曛笠欢〞兴鶈l(fā)，趕快來看看吧！

1、讓觀眾看到?jīng)]看過的東西

無論是到別人的頭腦中，還是到遙遠的星系去，這體現(xiàn)的都是虛擬現(xiàn)實的基本原則和潛在暗示。VR內(nèi)容制作者必須跟自己確認的是：為什么這個故事要用VR而不是其他媒介來表現(xiàn)?用VR全景表現(xiàn)一些平時看不到的事物更加能吸引人。

2、嘗試接受

VR是個新的媒介，并且還在不斷進化中。觀眾需要一段時間來適應和接受，而我們就需要尊重并利用這個適應期，來將VR所能帶給我們的介紹給公眾。

3、沉浸式交互

要往哪兒看，往哪兒走，怎么玩，對于往常的影視和游戲體驗都相對被動的體驗者來說，想要給他們這樣的VR敘事體驗其實不算很難。在最好的VR主題公園里，體驗者往往會有這樣的感受：你所做的將會影響接下來發(fā)生的事情，但又不會感到自己在不斷的做出選擇，在完全沉浸的VR世界里一切顯得很自然。

4、存在即是故事

存在就是指觀眾確確實實的感到他們身處那個環(huán)境中，并產(chǎn)生相應的情緒和感覺。也就是我們常常提到的臨場感，這也是優(yōu)質(zhì)VR內(nèi)容的基本要素。目前我們想要探索和利用的“臨場感”主要有以下三種：

社會臨場感：誘發(fā)恐懼感和共鳴

比如，一群人包圍著你，這是制造幽閉恐懼。如果有人非常近的看著鏡頭，你會感覺和他產(chǎn)生某種聯(lián)系，好像他們在和你講話。

身體臨場感

比如，讓物體以一種固定的位置向你移動。

情緒臨場感：創(chuàng)建場景來將作者設(shè)置的交互性在觀眾中喚起

臨場感是講故事的人的武器，是連接敘事中的沖突、角色和小細節(jié)，并使之統(tǒng)一和清晰的武器。

5、發(fā)揮想象力，打破傳統(tǒng)

為什么耗費心血做出來的東西會很糟糕?你當然可以從技術(shù)角度解釋，但事實不止于此。如果我們問問自己，在夢里我們能做什么?是不是可以上天入地?

大概因為VR可以觸及我們大腦的邊緣系統(tǒng)，這里的杏仁核是應激性行為反應以及自主神經(jīng)和神經(jīng)內(nèi)分泌反應的執(zhí)行部位，也與夢的產(chǎn)生有關(guān)。所以好的VR體驗，從某種程度上來說，就是要打破現(xiàn)實的規(guī)則，遵守夢的邏輯。

6、選擇適合的配音

我們的大腦會簡化我們看到的，來保護信息處理能力，但對于聲音則不會。以紀錄片為例，糟糕的畫質(zhì)不會影響信息的傳遞，但糟糕的聲音完全不能被接受。

聲音是維系VR沉浸感的首要元素，但這不意味著它必須逼真，只要聽起來真實就可以了，至少不能出現(xiàn)明顯的錯誤。

7、合理使用空間資源

和實際生活相似，在VR里，空間也是具有啟發(fā)性的，可以幫助情緒的產(chǎn)生。寬敞的空間、狹小的空間、摩天大廈的頂端、封閉的管道里，這種空間和環(huán)境的運用是構(gòu)成VR敘事的重要因素。

8、視線轉(zhuǎn)場

通過干擾來使觀眾改變視線，并保證視線轉(zhuǎn)換的額連續(xù)性。從《獵人之夜》這樣的電影中借鑒互動和關(guān)系的組成，匹配畫面和顏色的過渡。通過形式自然的轉(zhuǎn)換，我們可以凝結(jié)時間，變換場景，并且不會破壞觀眾的體驗。

9、引導用戶的視線

大部分劇情設(shè)置都應該在觀眾前方一百八十度的區(qū)域內(nèi)，其余的視線區(qū)域應該被故事和焦點指引。觀眾后方的區(qū)域尤其特殊，需要謹慎使用和處理。要使觀眾看向后方就需要喚起相應的情緒，比如恐懼、驚喜、震驚和解脫，向上和向下看也同理。而且在這樣做之前，制作者必須先問自己：我們使觀眾轉(zhuǎn)動他們的頭部是為了講述什么內(nèi)容?

10、把控焦點

設(shè)定表演區(qū)域、燈光、機位、空間大小、聲音和色彩都是我們用來控制焦點的方法，而且這些基本都是借鑒于傳統(tǒng)戲劇。

以上就是什么樣的VR全景制作更能吸引人?的十點要素，相信你已經(jīng)有所了解，如果還想觀看更多關(guān)于VR全景制作的內(nèi)容可以訪問酷雷曼官網(wǎng)。

(內(nèi)容來自場庫)

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